Das ist die Geschichte, die wir jetzt brauchen. Und es wurde von einem College-Neuling geschrieben.

Lesen und lernen Sie aus diesem kraftvollen Artikel über einen Blutfleck – und vieles mehr – geschrieben von einem 19-jährigen Studenten der Indiana University.

Demonstranten marschieren nach einer gewaltlosen Sitzung am Statehouse in Indianapolis am 6. Juni, nur wenige Blocks von der Stelle entfernt, an der Chris Beaty am 31. Mai erschossen wurde. (AP Photo/Michael Conroy)

Wie Sie sich vorstellen können, schicken mir viele Journalisten gute Geschichten zum Lesen. Die Geschichte kommt oft mit einer Botschaft, „Das musst du lesen“ oder „Mich zu Tränen gerührt“ oder „Das Beste, was ich seit langem gelesen habe“.

Das passierte mir am 3. Juni, als mir die liebe Freundin und ehemalige Studentin Kelley Benham French eine Geschichte schickte, die von einer ihrer Studentinnen, Mary Claire Molloy, einer 19-jährigen Studienanfängerin an der Indiana University, geschrieben wurde.

Die Nachrichtenflut des Tages – Pandemie, Rezession, Bürgerunruhen – hat ihre Studenten an der IU dazu inspiriert, ihr Spiel zu intensivieren. Die Geschichte gilt als so gut, dass sie zuerst im Bloomingtonian, dann im Indianapolis Star und schließlich in USA Today veröffentlicht wurde.

Hier ist, was wir vorschlagen. Lesen Sie Molloys Geschichte ohne Kommentar von mir. Treffen Sie Ihre eigenen Entscheidungen über seinen Wert. Wenn Sie die Arbeit zu schätzen wissen – und ich denke, das werden Sie – fragen Sie sich: „Warum?“ Das heißt: „Was ist es an dieser Geschichte, das es wert ist, gewürdigt zu werden?“

Lies es jetzt . Dann komm zurück.

Ich suche ein Wort, das die Wirkung dieser Geschichte auf mich charakterisiert. Ich könnte die „Stimme“ der Geschichte oder den „Ton“ der Geschichte oder das „Thema“ der Geschichte beschreiben, aber keines dieser Worte trifft es. Ich werde ein Wort wählen, das ich noch nie zuvor in diesem Zusammenhang verwendet habe. Was mich bewegt, ist der „Spirit“ der Geschichte.

Diese Geschichte der jungen Mary Claire Molloy hat es in sich. Indem ich dieses Wort verwende, erkenne ich seine Verbindung zum Wort „spirituell“. Ich schlage diese Bedeutungsebene nicht vor, obwohl es etwas Zwingendes und Vertrautes von einem Mann gibt, der sich selbst demütigt – Blutflecken in einer Gasse schrubbt – für einen höheren gemeinschaftlichen Zweck.

Der Geist dieser Geschichte ist ein Geist des Trostes. Dieses selbstlose Handeln entschädigt nicht für den Tod eines Menschen. Aber im Zusammenhang mit so viel Leid erfüllt mich die Aktion von Ben Jafari mit Hoffnung und Mut.

Ich kann mir einen Präzedenzfall für diese Geschichte vorstellen, den Journalisten eines bestimmten Alters vielleicht übertrieben finden. Die vielleicht angesehenste Nachrichtenkolumne des 20. Jahrhunderts wurde von Jimmy Breslin geschrieben. Bei der Berichterstattung über die Beerdigung des ermordeten Präsidenten John Kennedy Breslin hat bekanntlich den Totengräber interviewt . Breslin war eine große Persönlichkeit des amerikanischen Journalismus, kein College-Student. Und er berichtete über eine der bedeutendsten Geschichten meines Lebens.

Was Breslins Geschichte mit der von Molloy teilt, ist ihr Geist.

Beginnen wir mit den ersten beiden Worten von Molloys Geschichte „Er kniete“. Subjekt und aktives Verb. Wie ein antikes Heldengedicht beginnt diese Geschichte „in media res“, mitten im Geschehen. Geschichten sind Transportmittel, und im Bruchteil einer Sekunde sind wir neben dem knienden Mann in der „Hintergasse“.

Erkennen Sie den Unterschied zwischen der Bezeichnung – der wörtlichen Bedeutung – und der Konnotation eines Wortes. Die Konnotationen eines Wortes tragen die Assoziationen des Wortes, die Dinge, die einem in den Sinn kommen. „Knien“ bedeutet Gebet, Liturgie, Ehrfurcht, Huldigung, aber auch Unterwerfung unter etwas oder jemanden, der mächtiger ist. „Back Alley“ hat dunkle Konnotationen, Orte der Gefahr und Gewalt. Denken Sie an „Abtreibungen in Hinterhöfen“. Die Spannung zwischen „kniete“ und „Hintergasse“ erzeugt eine Reibung, die sich durch die Geschichte zieht.

Ein Bericht vermittelt Informationen. Es weist den Leser dorthin. Eine Geschichte ist anders. Es bringt uns dorthin. Eine Strategie, die diesen Effekt erzeugt, ist ein Appell an die Sinne. „Während er arbeitete, färbten sich die Borsten der Plastikbürste rot.“ Wir können das natürlich als Detail in einem Film sehen. Aber wir können es auch hören. Die Worte Schrubben, Borsten und Bürste machen alle ein Geräusch, ein Echo dessen, was wir hören würden, wenn wir vor Ort wären.

Gute Autoren platzieren Schlüsselwörter an hervorgehobenen Stellen – oft am Ende eines Satzes oder noch besser am Ende eines Absatzes. Betrachten Sie das Wort „rot“. Dies ist eine Geschichte über den Vorgang, das Rot, die Farbe des Blutes, das Symbol des Lebens, auszulöschen und in einen roten Fleck des Todes zu verwandeln.

Wir erfahren, dass das „Blut die Vermont Street hinunterspülte und sich mit einer Pfütze am gelben Bordstein vermischte. Der Fleck in der Gasse war hartnäckig.“ Dieses Detail erinnert an eine Unterrichtsstunde meines Englischlehrers an der High School, Fr. Bernard Horst: „Denken Sie daran, dass eine Wand in einer Geschichte nicht immer nur eine Wand ist. Aber ein Symbol muss kein Becken sein.“

Dieser Fleck ist buchstäblich vom Blut eines einzelnen Mannes. Aber es ist auch das Blut des aktuellen Kampfes für Rassengerechtigkeit. Und es fühlt sich an wie ein Symbol für einen 400 Jahre alten Fleck, Amerikas Erbsünde – die Sklaverei.

Lassen Sie uns einen Schritt zurücktreten, um die volle Erfahrung dieser Geschichte aufzunehmen. Ein gutherziger Mann, ein tugendhafter Bürger, übernimmt eine grausige Aufgabe, die Blutflecken eines Toten in einer Gasse zu beseitigen. Er weiß es noch nicht, aber das Blut stammt von einem Mann, den er kennt.

Diese Erzählung trägt ein Gefühl von Zeremonie, von öffentlichem Ritual mit sich. In einem kürzlich erschienenen Essay , habe ich über eine Theorie des Journalismus geschrieben, die über die Vorstellung hinausgeht, dass unsere Aufgabe lediglich darin besteht, Informationen zu übermitteln. Was wir hier stellvertretend erleben, ist eine Art Ritual, keine Hausmeisterfunktion, sondern ein selbstloser Akt gemeinsamer Trauer und Hoffnung, wie das alte Ritual, den Körper sorgfältig für das Grab vorzubereiten.

Wir leben im Zeitalter der „Spoiler-Warnung“. Wenn wir ein Rätsel erleben, wollen wir nicht, dass der Mörder bis zum Ende aufgedeckt wird. Dieser Impuls steht im Widerspruch zu einem Nachrichtenwert, der von uns verlangt, dass wir die wichtigsten Details weit oben in den Bericht bringen. Die Überschrift, der Untertitel und die Einzelheiten der Geschichte eliminieren alle das Überraschungsmoment. Aber bedenken Sie Folgendes: In den ersten Zeilen von „Romeo und Julia“ erfährt das Publikum, dass „ein Paar unglücklicher Liebender sich das Leben nimmt“. Im ersten Song des Musicals „Hamilton“ gesteht Aaron Burr: „Ich bin der verdammte Narr, der ihn erschossen hat.“

Wir können früh lernen, „was passiert ist“ und dennoch die Kraft dessen erfahren, „wie es passiert ist“.

Ich könnte einen Semesterkurs über diese Geschichte unterrichten. Aber hier sind einige der Highlights mit spezifischen Schreibstrategien:

1. Sehen Sie es aus der Nähe. Sehen Sie es noch einmal aus einem breiteren Kamerawinkel.

Es war der Fleck von zwei Nächten voller Unruhen und Polizeikonfrontationen, die tagsüber friedliche Proteste überschatteten. Es war der Fleck eines von zwei Morden am Samstagabend in der Nähe der Proteste in Indianapolis, beide durch Kugeln. Es gab Flammen in Minneapolis, Atlanta, Washington D.C., Los Angeles, New York City. Menschen starben in St. Louis, Chicago und hier auf diesem Stück Beton in der Innenstadt.

Stellen Sie sich diesen Schritt als narrative Kartographie vor, einen Überflug der Nation, mit einer dramatischen Rückkehr zum heiligen Ort am Ende des Absatzes. Er erfüllt seine Funktion als „Nuss-Absatz“, der den breiten Nachrichtenwert der Geschichte offenlegt, ohne die Kontrolle über das Hier und Jetzt zu verlieren.

2. Heben Sie den stärksten Gedanken für den kürzesten Satz auf.

Jafari, der ein paar Blocks entfernt wohnte, wusste nicht, wer das Chaos beseitigen sollte. An einem Sonntagmorgen in einer Woche, in der es sich anfühlte, als würde die Welt ausbrechen und es schwer war, etwas zu sagen oder zu tun, um es besser zu machen, dachte er, er könnte so viel tun.

„Jemand musste“, sagte er.

Dies ist das erste Zitat in der Geschichte, und aufgrund seiner Kürze hat es den Klang der Wahrheit des Evangeliums. Kurze Sätze als separate Absätze, die im Weißraum schwimmen, haben eine besondere Kraft.

3. Spielen Sie das Endspiel.

Jafari, 36, ist Immobilienentwickler und geschäftsführender Gesellschafter der nahe gelegenen Colonial Apartments. Er betrachtet sich selbst nicht als politische Person, aber er war am Samstagnachmittag zu den friedlichen Protesten in der Innenstadt marschiert. Er hatte noch nie nach einem Todesfall aufgeräumt.

Wir betrachten das Schreiben im Journalismus als ein Front-Loaded-Handwerk. Wir sagen die Nachrichten früh. Aber es gibt auch einen Platz im Nachrichtenschreiben für ein altes rhetorisches Mittel: ein nachdrückliches Wort oder einen Satz an das Ende zu stellen. In „The Elements of Style“ argumentiert Will Strunk Jr., dass die wichtigsten Stellen in einer schriftlichen Arbeit das letzte Wort in einem Satz, der letzte Satz in einem Absatz, der letzte Absatz in einer Geschichte sind.

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4. Dialog als Aktion.

„Also wurde er dort drüben erschossen“, sagte Jafari und zeigte auf die Straßen Talbott und Vermont. Er verfolgte das Blut, das sich über mindestens 40 Fuß über die Gasse ausbreitete, und stellte seine beste Hypothese auf.

„Dann ist er verwundet hierher gerannt und muss zurückgekehrt sein“, sagte er, während seine Augen den roten Flecken folgten, die größer wurden. Der metallische Geruch war überwältigend und die Fliegen summten.

„Er muss hier gestorben sein“, sagte Jafari und deutete auf den größten Fleck zu seinen Füßen.

„Ich weiß wirklich nicht, was ich sagen soll.“

Beachten wir den Unterschied zwischen Zitaten und Dialogen. Zitate neigen dazu, narrative Handlungen zu stoppen. Zitate beziehen sich auf die Handlung. Aber der Dialog ist die Aktion. Es passiert etwas, und jemand spricht mitten im Geschehen. Was wir hier sehen, ist ein „halber Dialog“, eine Person spricht, aber mit der Anwesenheit einer anderen auf der Bühne – dem Reporter.

5. Verlangsamen Sie das Tempo für emotionale Wirkung.

Die Circle City erwachte. Die Morgensonne färbte die Zerstörung golden. Die Scherben zerbrochener Fenster blitzten im Licht.

Jafari geschrubbt.

Damit beginnt eine Passage, in der dreimal der Satz „Jafari geschrubbt“ vorkommt, die dritte mit der Variation „Jafari war noch geschrubbt“. Diese Art von absichtlicher Wiederholung – im Gegensatz zu unbeabsichtigter Redundanz – klingt wie ein Trommelschlag, der Elemente miteinander verbindet.

Diese Passage bewegt sich langsamer als frühere Absätze. Dieser Effekt wird durch eine Reihe kurzer Sätze erzeugt. Die Wortlänge dieser Sätze: 6, 7, 9, 2. Warum sage ich, dass das Tempo langsamer ist? Denn jeder Punkt dient als Stoppschild, was die Briten einen „Punkt“ nennen. Aber warum sollten Sie den Leser verlangsamen wollen? Mir fallen drei Gründe ein: Klarheit, Spannung und, wie in diesem Fall, emotionale Wirkung.

6. Fühlen Sie die Reibung.

Weiter unten in der Mass Ave. hielt ein Paar mit ihrem kleinen Jungen und ihrem kleinen Mädchen Händchen, das rosa Kleid der Tochter war ein Farbtupfer gegen das Sperrholz, das die Fenster eines geplünderten Walgreens bedeckte.

Es gibt eine Strategie, die in vielen verschiedenen kreativen Bereichen funktioniert, von der Musik über die bildende Kunst bis hin zur Poesie: Merkwürdige und interessante Details nebeneinander stellen. Diese Reibung erzeugt Wärme, die, wie wir hoffen, Licht erzeugt. Für den Dichter William Blake drückte es sich in Liedern von Unschuld und Erfahrung aus. Das sehe ich hier, das bunte Kleid des kleinen Mädchens vor dem mit Brettern vernagelten Hintergrund von Angst und Zerstörung.

7. Das Gespräch und der Gang.

„George Floyd kann nicht noch einmal passieren“, sagte er. 'Wir versuchen alle nur, die Dinge wieder zusammenzusetzen.'

Als er seine Sachen zusammenpackte, um nach Hause zu gehen, war der Fleck heller, aber immer noch da. Er blickte nach unten und sah, dass er das Blut des Toten an seinen Schuhen mit nach Hause genommen hatte.

In Geschichten stehen die Worte der Charaktere oft im Widerspruch zu ihren Handlungen. Hier heben sich die Worte von Ben Jafari möglicherweise nicht von denen vieler anderer Demonstranten oder besorgter Bürger ab. Seine Worte gewinnen durch seine Taten an Kraft, beseitigen den Fleck nicht – buchstäblich und symbolisch –, sondern tragen ihn jetzt mit sich. Der gemeinsame Schuh steht als Archetyp für Streben und Empathie. Wir sagen, dass wir den Schmerz eines anderen nicht verstehen können, bis wir in seiner Haut stecken. Und wir treten in die Fußstapfen tugendhafter Menschen.

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8. Tod und Wiedergeburt

Wann immer sie sich sahen, begrüßten sie sich mit einem Aufrütteln und fragten nach dem Leben, der Familie und der Arbeit des anderen.

„Hey, was ist gut, Bruder?“

Jafari brach in Tränen aus. Der Fleck, den er entfernt hatte, war nicht das Blut eines Fremden, und er konnte keinen Tropfen davon auf der Straße hinterlassen.

Er brach am Montag um 7 Uhr auf.

Er kehrte zum Lebensmittelgeschäft zurück und kaufte eine strapazierfähige Bürste mit dickeren Borsten. Er hob einen Strauß Gänseblümchen auf. Er kniete sich wieder neben den hartnäckigen Fleck.

Er fing an zu schrubben.

Es war Shakespeare, der voraussagte, dass die Liebespoesie der Sonette seine Geliebte unsterblich machen würde, lange nachdem beide von dieser Erde gegangen waren. Und der Barde hatte recht. Künstler aller Art haben die Macht, die Toten wieder zum Leben zu erwecken. Es passiert hier im kürzesten Austausch zwischen Ben Jafari und Chris Beaty, dem einzigen Moment, in dem wir Beatys Stimme hören. Er ist plötzlich lebendig, kein Gespenst aus der Vergangenheit.

Als Mary Claire Molloy nach einem Ende greift, kehrt sie zu zwei entscheidenden Wörtern zurück: Fleck und Schrubben. Es gibt die wörtliche Bedeutung, dass Jafari mit stärkeren Instrumenten härter arbeiten muss, um einen Job zu beenden. In seiner Symbolik lädt die Passage zu einer Analogie aus der Mathematik ein: Es gibt eine Art Linie auf einem Graphen, der man immer näher kommen kann, ohne jemals zu erreichen – bis ins Unendliche.

Vielleicht ist es mit dem Fleck, der mit der Sklaverei begann, genauso: dass es ständiger Anstrengung und stärkerer Strategien bedarf, um an diesen unmöglichen Ort zu gelangen, an dem die Kurve des Friedens auf die Linie der Gerechtigkeit trifft.

Mary Claire Molloy (mit freundlicher Genehmigung)

Ich habe Mary Claire Molloy per E-Mail eine Liste mit Fragen vorgelegt und sie gebeten, ihre Gedanken und ihren Prozess beim Schreiben dieser Geschichte zu beschreiben.

Sie absolviert ihr Freshman Year an der Indiana University. Ihre Lehrerin ist Kelley Benham French, die mir ihre Geschichte geschickt hat. Kelley ist zusammen mit ihrem Ehemann Tom French eine gute Freundin. Als Schriftsteller sind sowohl Kelley als auch Tom preisgekrönte Journalisten. Als Lehrer an der IU haben sie sich Jahr für Jahr zu Autoren der Meisterschaft entwickelt, die in der schattigen Zukunft des amerikanischen Journalismus helle Lichter bleiben.

Kelley hat Mary Claire in Aspekten der Geschichte gecoacht, erklärt aber, dass alle wichtigen Elemente ihrer Schülerin gehören. Sie würdigt den erfahrenen Fotojournalisten Jeremy Hogan.

„Ich habe Mary Claire ein bisschen mit ihm zusammengebracht, und er hat sie nach den Protesten herumgeführt, und es war sein Instinkt, sehr früh am Morgen zum Ort der Schießerei zu gehen.“

Mary Claires Mutter fuhr sie dorthin.

Ein Interview mit Mary Claire Molloy darüber, wie sie die Geschichte „A Stubborn Stain“ geschrieben hat

Roy Peter Clark: Wie fandest du die Geschichte?

MaryClaire Molloy: Ich habe diese Geschichte durch die unglaublichen Instinkte von Jeremy Hogan gefunden, der läuft Der Bloomingtonianer , eine lokale Online-Nachrichtenagentur. Ich habe diesen Sommer Artikel für ihn geschrieben. Wir wollten über die Proteste in der Innenstadt berichten, aber wir waren nervös wegen Gewalt und Ausschreitungen spät in der Nacht, besonders da Jeremy eine Kameraausrüstung bei sich hatte.

Stattdessen trafen wir uns am nächsten Morgen sehr früh, um die Nachwirkungen zu begutachten. Wir verfolgten die Nachrichten bis spät in die Nacht und notierten Straßenadressen für wichtige Ereignisse oder Schäden. Jeremy hatte den unglaublichen Instinkt, am Schauplatz einer der beiden Schießereien vorbeizuschauen, die sich in der Nacht zuvor ereignet hatten. Wir fanden Ben dort, wie er das Blut von seinen Händen und Knien entfernte. Ich wusste sofort, dass dies ein extrem starkes Bild für eine Geschichte ist.

Klar: Wie viel hast du mit eigenen Augen gesehen?

Molloy: Ich sah die ganze Szene mit meinen Augen. Dort war Ben ganz allein dabei, dieses Blut zu beseitigen, das mindestens 40 Fuß die Gasse hinunterlief. Das war mein erstes Mal an einem Tatort.

Ich folgte Jeremy und seinem Auge für Details und achtete darauf, was er für wichtig genug hielt, um es zu fotografieren. Anstatt zu versuchen, alles in mein Notizbuch zu schreiben, bekam ich Bens Erlaubnis, ein Videointerview zu filmen. Es hat alles eingefangen, was er gesagt hat, als er sich auf den Knien geschrubbt hat, was mir wirklich geholfen hat, die Szene später mit Dialogen zu erstellen.

Klar: Wann haben Sie sich für Ihren Ansatz entschieden?

Molloy: Nachdem ich mit Ben gesprochen und erfahren hatte, dass dieser Mann das Mitgefühl und den Anstand hatte, das Blut eines Fremden aufzuwischen, ging mir das Bild nicht mehr aus dem Kopf. Ich machte immer wieder Videos und Fotos und untersuchte, wo das Blut war, wie es auf die Straße gespült worden war, wie viel davon auf Bens Schuhen war. Ich wusste, dass diese Szene wirklich stark war, und er sagte: „Ich wische sie weg, aber sie geht nie weg.“

Mein Ansatz erweiterte sich, als Jeremy und ich den Tatort verließen und weiter die Massachusetts Avenue hinuntergingen. Die Gegenüberstellung war verblüffend: Hier waren die Leute beim Sonntagsbrunch, als wäre am Abend zuvor nichts passiert, während einen Block entfernt ein Mann das Blut eines Fremden aufwischt. Ich fand, dass diese Gegenüberstellung Amerika perfekt eingefangen hat: Jeden Tag sorgen sich Schwarze um ihre Sicherheit und ihr Leben und müssen immer wieder zusehen, wie ihre Brüder und Schwestern auf der Straße und durch die Hand der Polizei sterben. White America schaut weg und bestellt Sonntagsbrunch.

Ben, ein Amerikaner der ersten Generation mit einer Familie aus dem Iran, gehört keiner Gruppe an, aber hier ist er und reinigt das Blut in einem Akt des Mitgefühls und des amerikanischen Anstands.

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Klar: Ihre Sprache ist sehr beschreibend. Wo hast du das gelernt?

Molloy: Meine lebhafte Sprache und Beschreibungen stammen aus der Zusammenarbeit mit Tom und Kelley French, neben anderen Professoren an der Medienschule. Ich war letztes Semester in Toms Kurs für Gerichtsreporter, und er hat immer, immer die Kraft kleiner Details betont und ihnen in Ihren Texten Bedeutung verliehen. Tatsächlich stammt das Beispiel, das er gab, aus seinem Buch „Unbeantwortete Schreie“: Die Freunde einer Frau, die ermordet wurde, wischen ihr Blut von den Wänden, weil sie nicht wollen, dass ihr Freund dazu nach Hause kommt. Daran dachte ich, als ich am Tatort war.

In Zusammenarbeit mit Kelley brachte sie mir die Leiter der Abstraktion bei und wie wir größere Themen in einem Bild verweben können. Das hat mir geholfen, den hartnäckigen Fleck nicht nur als Blut zu sehen, sondern als Repräsentation dieses Moments in Amerika: Polizeibrutalität, Rassismus, die Ausschreitungen, der endlose Kreislauf der Gewalt.

Klar: Wie haben Sie entschieden, wann Sie den Leser wissen lassen, dass Ben ein Freund von Chris Beaty ist?

Molloy: Kelley half mir bei der Entscheidung, wann wir enthüllen wollten, dass Ben tatsächlich die Person kannte, deren Blut er gereinigt hatte. Er erfuhr im Nachhinein, dass es sein Freund Chris Beaty war. Wir haben die Identität von Chris erst am Morgen der Veröffentlichung dieser Geschichte vom Gerichtsmediziner erfahren und mussten entscheiden, wo wir sie in der Erzählung platzieren wollten. Wir haben es früher enthüllt, um Spannung für die Szene zu erzeugen, in der die Leser zusehen, wie Ben entdeckt, wer es ist und dass es sein Freund war.

Sie wissen es an diesem Punkt der Geschichte bereits, aber Ben tappt im Dunkeln, und sie sehen zu, wie er es herausfindet, und gehen dann zurück und schrubben das Blut stärker ab. Das macht es noch mächtiger.

Klar: Sie sind Erstsemester an der IU. Wie viel von dem, was Sie in Ihre Geschichte einbringen, haben Sie in der High School gelernt? Was sind die wichtigsten Schreiblektionen, die Sie im College gelernt haben?

Molloy: In der High School arbeitete ich an einem Projekt namens Seit Parkland. Wir schrieben 1.200 Nachrufe, einen für jedes der Kinder und Teenager, die im Jahr nach der Schießerei in der Parkland-Schule durch Waffengewalt starben. Ich schrieb 48 dieser Nachrufe , der versucht, ein 100-Wörter-Profil darüber zusammenzustellen, wer die Person war, nicht nur, wie sie gestorben ist. Dieses Projekt war mein allererster Verfasser und ich hatte noch nie in meinem Leben einen Journalismuskurs belegt.

Als Sprungbrett aus dieser Arbeit habe ich während meines ersten Jahres an der IU von meinen Professoren, insbesondere von Tom und Kelley, so viel gelernt: wie man Geschichten findet, Geschichtenstruktur, AP-Stil, Spannung und Handlungsbögen erzeugt und wie man die Reichen nimmt, menschliche Details in Ihrem Notizbuch und geben Sie ihnen mehr Bedeutung.

Klar: Was waren die häufigsten Reaktionen auf Ihre Geschichte?

Molloy: Die häufigste Reaktion auf die Geschichte waren Tränen. Mir haben Leute erzählt, dass sie eine halbe Stunde oder länger geweint haben, nachdem sie es gelesen hatten. Ich habe von ihnen gehört, wie sehr Ben Jafaris Akt der Selbstlosigkeit sie berührt und ihnen Hoffnung für unser Land gegeben hat.

Roy Peter Clark lehrt Schreiben an der Poynter. Er ist per E-Mail unter E-Mail oder auf Twitter unter @RoyPeterClark erreichbar.