Visuals haben einen Wert und visuelle Journalisten auch

Berichterstattung & Bearbeitung

Als Leiter der National Press Photographers Association (NPPA), Associated Press Photo Managers ( APPM ) und Der Kalish Visual Editing Workshop , vertreten wir Tausende von visuellen Journalisten, Bildredakteuren, Pädagogen und Redaktionsleitern. Wir schließen uns ihnen in tiefster Enttäuschung über den jüngsten Artikel des Poynter Institute an, der Journalisten beiläufig riet, kostenlose Archivfotos für ihre Artikel auszuwählen. Wir sind nicht hier, um Poynter und die Autoren weiter zu verprügeln oder hervorragende Widerlegungen zu wiederholen, die bereits vorgebracht wurden. Wir sind hier, um dieses Gespräch weiter auf das Niveau zu heben, das der Journalismus braucht.

Beginnen wir dort, wo wir uns einig sind: Fotografie ist wertvoll.

Ein tolles Bild erregt Aufmerksamkeit. Es kann informieren, aufklären und eine emotionale Reaktion hervorrufen. In gedruckter Form, im Fernsehen, online und in sozialen Medien haben Bilder die Kraft, Menschen in eine Geschichte hineinzuziehen und ihre Wirkung zu vervielfachen. Diese Macht ist großartig und hat einen quantifizierbaren Wert.

Der Poynter-Artikel hat die Macht des authentischen visuellen Journalismus abgetan und herabgesetzt. Es empfahl, dass die Lösung zur Illustration von Nachrichtenmeldungen darin bestand, kostenlose Bilder online über eine Handvoll dubioser Foto-Sharing-Websites zu finden. Die möglicherweise schwerwiegenden rechtlichen und ethischen Folgen der Verwendung solcher Inhalte wurden von den Autoren leichtfertig beschönigt.

Um zu verstehen, wie schädlich diese Praxis sein kann, bedenken Sie bitte:

● Fotos werden manchmal kostenlos von Personen angeboten, die nicht berechtigt sind, sie zu verbreiten. Dies hat viele Nachrichtenorganisationen in die Falle gelockt. Das dramatischste Beispiel war, als vertrauenswürdige Drahtdienste waren für Urheberrechtsverletzungen haftbar gemacht in Höhe von 1,2 Millionen US-Dollar für die Verbreitung von Fotos ohne Erlaubnis. Dies kann und wird auch auf „Stock“-Foto- und Creative-Commons-Websites passieren.

● Wenn Sie Bilder von einem seriösen Bildjournalisten oder anderen vertrauenswürdigen Mitwirkenden nicht lizenzieren, gehen Sie ein viel größeres Risiko ein, ein Bild zu erhalten, das manipuliert wurde, eine Bildunterschrift hat, die ungenau oder irreführend ist, oder einen inszenierten Moment als echt ausgibt. In einer Zeit, in der Glaubwürdigkeit das größte Kapital einer Nachrichtenagentur ist, sind diese Kosten deutlich höher als ein Budget für Fotografie.

● Wenn die Wechselwirkung zwischen einem Bild und der Geschichte nicht vollständig berücksichtigt wird, kann dies zu falschen Schlussfolgerungen über das Thema führen. Dies könnte ein Grund für Verleumdung oder falsche Angaben sein. Auch dies kann der Glaubwürdigkeit und dem Ruf einer Publikation schaden. Auffrischen Ethikkodex der NPPA . Verwenden Sie es als Richtlinie in Ihrer Redaktion.

● Die jüngsten Eye-Tracking-Studien – im Auftrag der NPPA und gemeinsam mit Poynter veröffentlicht – haben dies gezeigt Die Qualität der Fotos ist wichtig , und dass die Zuschauer mit überwältigender Mehrheit zwischen professionellen und Amateurbildern unterscheiden können und mehr Zeit mit den professionellen verbringen. Es reicht nicht aus, einfach ein Foto mit deiner Geschichte zu haben. Der Inhalt von Bildern und Bildunterschriften ist wichtig.

● Gutes Bildmaterial kostet ebenso wie gutes Schreiben. Wenn die Fotografie für Ihre Zwecke wertvoll ist, sollten die Redaktionen bereit sein, dafür zu bezahlen.

Die Verwendung von Fotos aus unbestätigten Quellen untergräbt unsere Glaubwürdigkeit als Wahrheitsverkünder. Das Veröffentlichen von Fotografien als bloße „Kunst“-Elemente zur Begleitung von Geschichten versäumt es, den Journalismus als eine multidisziplinäre Praxis zu betrachten, die sich auf die Paarung von Bildern und Worten stützt, um unser Publikum auf sinnvolle Weise zu beeinflussen. Wenn wir den von uns verwendeten Bildern keinen oder nur einen geringen finanziellen Wert beimessen, untergräbt dies die Lebensgrundlagen der Fotografen weiter und bedroht die langfristige Überlebensfähigkeit des Berufs des Fotojournalisten und im weiteren Sinne des Journalismus selbst.

Wir erkennen den Druck, visuelle Inhalte in alle Geschichten einzubeziehen. Wir sind uns der Herausforderung bewusst, die der sinkende Personalbestand in der Redaktion an unsere Fähigkeit stellt, auf diesen Druck zu reagieren. Die Arbeitsplätze unserer sehbegabten Kollegen sind der Branche überproportional abgebaut worden.

Diejenigen, die bleiben, werden von diesen Gesprächen ausgegrenzt, und der Artikel von Poynter ist eine eindrucksvolle Erinnerung an diese Tatsache. Vor der Veröffentlichung mussten erfahrene visuelle Fachleute konsultiert werden. Wären sie es gewesen, hätten die Fehler in seiner Lehre lange vor der Veröffentlichung korrigiert werden können.

Nachrichtenredaktionen und andere Medienunternehmen benötigen heute mehr denn je Anleitung und Lösungen zu diesem Thema. Wir fordern Poynter, Verleger, Sendermanager, Redakteure und andere auf, regelmäßig nach erfahrenen visuellen Leitern zu suchen. Stellen Sie uns ein. Fördern Sie uns. Schließen Sie uns ein. Dies wird eine Vielfalt von Gedanken in den Dialog der Berichterstattung einbringen und die Berichterstattung stärken. In unseren stolzen Organisationen gibt es Stimmen der Erfahrung, und wir stehen bereit, um zu helfen. Wir brauchen Ihre Hilfe ebenso sehr wie Sie unsere, um visuelle Elemente für unser Publikum besser zu nutzen.

Wir müssen darüber sprechen, dass Visuals vom Beginn einer Story-Idee bis zur Veröffentlichung und Promotion Teil der Diskussion sind. Wir müssen darüber sprechen, wie Redaktionen ihre eigenen Archive aufbauen und nutzen können, um unmittelbare Bedürfnisse zu befriedigen, und wie sie die Arbeit ihrer talentierten visuellen Journalisten ergänzen können, die immer Vorrang haben sollte. Wir müssen darüber sprechen, wie Redaktionen Bildmaterial besser als integralen Bestandteil des Storytelling-Prozesses respektieren können.

Für die Zukunft sind unsere Organisationen entschlossen, diese Gespräche und Schulungsmöglichkeiten im Interesse der Entwicklung qualitativ hochwertiger Lösungen für unsere gemeinsamen Herausforderungen zu erleichtern.

Michael P. King, Präsident, NPPA
Akili-Casundria Ramsess, Geschäftsführer, NPPA
Jeremy Harmon, Präsident, APPM
Kathy Kieliszewski, Vizepräsidentin, APPM
Danny Gawlowski, Direktor, The Kalish
Sue Morrow, Vorstandsmitglied, The Kalish
Tom Kennedy, Geschäftsführer der American Society of Media Photographers
Kenny Irby, unabhängiger Berater