Wie die NYT mithilfe von Videoforensik die „vollständigste“ Geschichte der Schießereien in Las Vegas erzählte

Es gibt einen Berg von Beweisen, die Hinweise darauf geben, was passiert ist, als Stephen Paddock Anfang dieses Monats auf ein Country-Musikfestival in Las Vegas geschossen hat.

Während der traditionelle Journalismus dazu neigt, Erklärungen aus offiziellen Quellen gegenüber Informationen aus Beweismitteln zu bevorzugen, hat sich die Zeitachse der Ereignisse – ungefähr 10 Minuten Panik – mehrmals geändert, da die Polizei neue Informationen über den Fall bereitgestellt hat.

Um die wechselnde Geschichte der Strafverfolgungsbehörden zu ergänzen und Licht auf unbeantwortete Fragen zu werfen, kombinierte die New York Times verfügbare Beweise, um eine unabhängige Zeitleiste einer Schießerei zu erstellen, bei der 58 Menschen getötet und Hunderte weitere verletzt wurden. Die Video , aufgebaut mit Augenzeugen-Aufnahmen, Polizei- und Feuerwehr-Scanner-Audio, Polizei-Bodycam-Aufnahmen und anderen bekannten Fakten, bietet, was es ist sagt ist „vielleicht das bisher vollständigste Bild von dem, was passiert ist“.

Unter Verwendung einer Technik namens investigative Videoberichterstattung oder Videoforensik – Pionierarbeit geleistet von Menschenrechtsorganisationen wie Forensic Architecture, Human Rights Watch und Amnesty International – rekonstruierte das Videoteam der Times Paddocks 10-minütigen Amoklauf, indem es alle 12 Schüsse identifizierte und sie auf einem Zeitleiste.

Die Social-Intelligence- und Nachrichtenagentur Storyful gehörte zu den ersten, die diese Überprüfungspraktiken auf den Journalismus anwendeten, aber „für allgemeine Leser oder ein allgemeines Publikum ist es ziemlich neu für sie, dieses Zeug in der New York Times zu sehen“, sagte Malachy Browne, a Senior Story Producer bei der Times, der zuvor bei Storyful gearbeitet hat.

Browne sagt, er nähert sich diesem Prozess, indem er alle Informationen – in diesem Fall Videos aus sozialen Medien, Polizeikameras und Versandaudio – als „Rohzutat des Journalismus“ betrachtet.

„In der Lage zu sein, alle Informationen durch traditionelle und neue digitale Methoden zu nutzen und diese Informationen dann durch forensische Analysen zu analysieren, bietet Ihnen ein wirklich leistungsstarkes Toolkit für Storytelling und investigative Berichterstattung“, sagte er.

So sammelten, analysierten und veröffentlichten Browne und die Videoabteilung der New York Times Beweise aus Las Vegas in einer zusammenhängenden Zeitleiste.

SAMMELN SIE ROHINFORMATIONEN
Browne und sein Team begannen, eine Zeitleiste zusammenzustellen, indem sie Augenzeugenvideos von Associated Press und Storyful sammelten. Sie durchsuchten die sozialen Medien nach unentdeckten Clips, von denen einige auftauchten, als die Polizei Konzertbesuchern erlaubte, Eigentum zurückzufordern, das sie beim Festival zurückgelassen hatten. Sie fanden insgesamt etwa 40 Videos.

Wenn möglich, wandte sich das Team an Video-Uploader für die Originaldateien, da diese tendenziell mehr Informationen enthalten, da viele Social-Media-Websites Metadaten entfernen, wenn Benutzer Fotos oder Videos hochladen.

Bodycam-Video, bereitgestellt von der Las Vegas Metropolitan Police Department, und Polizei- und Feuerscanner-Audio von Übertragen , ein Tool, das Datenströme zur öffentlichen Sicherheit liefert, rundete die Rohdaten ab.

ORGANISIEREN UND KOMMENTIEREN SIE FOTOS
Das Team begann mit dem Bau eines Gerüsts, indem es die Videos danach ordnete, wo sie gedreht wurden: von verschiedenen Teilen des Festivalgeländes, auf öffentlichen Straßen oder im Mandalay Bay Hotel, wo der Schütze stationiert war.

„Das war größtenteils ziemlich einfach“, sagte Browne, weil die Videos in einem ziemlich kleinen Gebiet mit vielen erkennbaren Orientierungspunkten gedreht wurden.

Hinweise in den Videos wie Straßenlaternen und der Luxor-Obelisk in der Ferne, kombiniert mit Informationen über die Stadt aus Google Street View, wurden zu wertvollen Methoden, um Authentizität und Standort zu überprüfen. Das Team untersuchte auch Rohdateien auf Geolokalisierungsdaten, betrachtete Satellitenbilder von vor und nach der Aufnahme und konsultierte sogar einen Mondrechner, um nahezu genaue Standorte zu bestimmen.

Browne verwendete ein Nummerierungssystem (1.0-basierte Namen für Festivalgelände, 2.0 für Las Vegas Boulevard usw.), um die Videos in einer Tabelle zu organisieren. Er fing an, eine grobe Analyse der verschiedenen Schüsse aufzuschreiben. Es entstanden Muster. Die Kenntnis des Standorts des Hotels in Bezug auf den Ort, an dem die Videos gedreht wurden, half bei der Analyse von Schusswaffengeräuschen.

AUDIO AUSRICHTEN
Mit Adobe Audition und Premiere hat die Videojournalistin Barbara Marcolini jede einzelne Schußsalve anhand der Audiowellenformen aus den Videos ausgerichtet. Beim Betrachten der „Signatur“ jedes Feuerstoßes identifizierte das Team 12 verschiedene Feuerstöße außerhalb des Hotels.

Anhand dieser Bursts als Anhaltspunkte konnten sie alle Videos auf weniger als eine Sekunde genau anordnen.

Browne legte sie auf einer Premiere-Timeline an und gab dem Team das komplette Event von Anfang bis Ende. Sie hatten für jeden Feuerstoß mindestens drei Videos aus verschiedenen Blickwinkeln, die sie mit Scanner-Audio und zuvor gemeldeten Informationen weiter kontextualisierten.

AUSreißer verstehen
„Weil man dabei unterschiedliche Geräuschmuster in den Schüssen hört … wirft es Fragen darüber auf, was vor sich geht und warum sich der Schütze auf diese besondere Weise verhalten hat“, sagte Browne.

Zum Beispiel, Dieses Video , aufgenommen von einem Fahrzeug direkt unter dem Schützen, enthielt sowohl laute Schüsse, die vom Hotel nach außen abgefeuert wurden, als auch einen dumpfen Schuß, der ein Ausreißer zu sein schien.

„Ich konnte nicht verstehen, was das war“, sagte Browne. „Es wurde nicht von Kameras aufgenommen, die alle anderen Ausbrüche des Festivals aufzeichneten.“

Zur Analyse schickte das Team das Video an CJ Chivers, einen investigativen Reporter für die Times und Marineveteran, der ein Buch über die Geschichte der AK-47 geschrieben hat, und Thomas Gibbons-Neff, einen Mitarbeiter der Times, der auch ein Marineveteran ist . Das Duo stellte fest, dass das Fehlen von Geschossrissen, aber das hörbare Geräusch der Explosionen der Waffenkammer darauf hindeuteten, dass der Schütze zu diesem Zeitpunkt in Innenräumen schoss und möglicherweise Kugeln durch einen Flur auf einen Wachmann und den Ingenieur des Gebäudes sprühte.

ZEITRAHMEN FESTLEGEN
Da die Videos alle in Relation zueinander standen, musste das Team einen Start- und Endpunkt basierend auf der tatsächlichen Zeit bestimmen.

Uhren erscheinen in einigen Aufnahmen (siehe ein Beispiel bei der 20-Sekunden-Marke des Times-Videos), die halfen, einen Zeitrahmen festzulegen, aber Browne verwendete auch eine App namens Ermittler , um EXIF-Daten für die Startzeit des Videos anzuzeigen. Diese Methoden können fehlbar sein, aber das Team fand heraus, dass sechs von ihnen innerhalb von drei Sekunden auf eine Startzeit verweisen.

FESTLEGEN SIE EINE KUGELZÄHLUNG
Basierend auf dem Wissen von Jon Huang und seiner Arbeit an a verwandtes Stück über Paddocks modifizierte Waffen kehrten Browne und David Botti, ein Vertrags-Videoreporter bei der Times und Marineveteran, zu den Audiodateien zurück, um die Knallgeräusche zu isolieren. Sie konnten eine Zählung der abgegebenen Schüsse ermitteln, die als Grundlage für weitere Analysen diente.

Zum Beispiel enthielt der erste Schuss 59 oder 60 Schüsse, obwohl Paddock 100-Schuss-Magazine verwendete (die nächsten drei Schüsse enthielten etwa 90 Schüsse).

“Wir wissen nicht, was das erklärt, und es liegt an der Polizei, darauf zu antworten”, sagte Browne.

KONTEXT BIETEN
Das Videoteam stützte sich auf die Grafikabteilung, um das Rohmaterial mit Raumlayouts, Google Earth-Touren durch die Gegend und anderen visuellen Elementen zu ergänzen. Das Nationalteam lieferte weitere Erkenntnisse aus eigenen Quellen bei der Polizei und anderen mit dem Fall vertrauten Personen.

BEACHTEN SIE DIE UNBEANTWORTENEN FRAGEN
„Es gibt viele Dinge, über die wir noch nichts wissen“, sagte Browne.

Es ist unklar, ob Paddock seine ersten Schüsse auf den Sicherheitsbeamten abgegeben hat oder ob der Beamte seinen ersten Feuerstoß unterbrochen hat (was den kürzeren ersten Feuerstoß erklären könnte). Wir wissen nicht, warum Paddock zu Beginn mehrere einzelne Schüsse abgefeuert hat oder worauf er abzielte. Wir wissen nicht, was zwei Pops am Ende bedeuten.

„Wir erwarten, dass noch viel mehr herauskommt. CCTV wird aus dem Hotel heraus freigegeben, mehr Aufnahmen von der Polizei und wir werden uns rechtzeitig ein viel vollständigeres Bild machen “, sagte Browne. „Wir sind zuversichtlich in die Beweise, die wir präsentieren, aber es gibt noch viele Fragen zu beantworten.“

DENKEN SIE AN DIE GEISTIGE GESUNDHEIT
Browne und ich haben nicht viel darüber gesprochen, aber das Betrachten von traumatischem Filmmaterial kann erhebliche Auswirkungen auf die psychische Gesundheit eines Journalisten haben. Ressourcen wie die Dart-Center , der Carter-Center und Poynters Kurs weiter Journalismus und Trauma sind wertvoll für den Umgang mit den Nachwirkungen der Interaktion mit diesen Materialien.

Obwohl investigative Videoberichterstattung im Journalismus ziemlich neu ist, Erster Nachrichtenentwurf hat eine Fülle von Fallstudien, Blogbeiträgen und Schulungen für Reporter, die mehr erfahren möchten.

Browne sagte, er hoffe, dass mehr Journalisten lernen, die rohen Informationen aus Augenzeugenvideos und anderen Primärquellen aufzunehmen, um Klarheit über große Geschichten zu schaffen.

„Wir nutzen so viele Informationen wie möglich, zerlegen sie und bauen sie dann wieder auf, um zu sehen, was Sinn macht und welche Muster vorhanden sind, um ein vollständiges Bild eines Ereignisses zu zeichnen“, sagte er.

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