Fragen und Antworten zu einer aufregenden neuen Serie von Schriften für Zeitungen

Es ist zwei Jahre – und gleichzeitig vier Jahrhunderte – in der Entstehung.

Seine Ursprünge liegen in einem Museum in Antwerpen sowie in den Archiven der Smithsonian Institution.

Und das Beste ist, dass sein Design vollständig auf Beiträgen von heutigen Zeitungsredakteuren, Designern und Art Directors aus der ganzen Welt basiert.

„It“ ist ein neues Angebot an Zeitungsschriften mit dem Titel „The Poynter Fonts: The Readability Series“. Das Projekt steht im Mittelpunkt der Typographie-Konferenz des Instituts vom 19. bis 22. November 1996. Die Schriftserie wurde entwickelt, um alle Aspekte der Textlesbarkeit zu optimieren, und ist das Ergebnis einer kontinuierlichen Zusammenarbeit zwischen der Poynter-Fakultät, Konferenzteilnehmern aus großen und kleinen Zeitungen und das Schriftbüro von Boston.

Im Folgenden finden Sie Fragen und Antworten zu wichtigen Fragen im Zusammenhang mit dem Projekt. Für technische Spezifikationen dieser Schriftserie, Verfügbarkeit und Lizenzierungsfragen kontaktieren Sie bitte das Schriftenbüro direkt. Bei akademischen Fragen zu Poynters Arbeit im Bereich Typografie wenden Sie sich per E-Mail an Ron Reason vom Poynter Institute. Weitere eingereichte Fragen zum Typprojekt werden diesem Dokument hinzugefügt.

Warum eine neue Baureihe? Warum jetzt? Und warum Poynter?

Fast ein halbes Jahrhundert ist vergangen, seit größere Anstrengungen unternommen wurden, um die typografischen Anforderungen von Zeitungen von Grund auf zu erfüllen. Papiere haben aus Mangel an etwas Besserem Allzweckgesichter angenommen. Die Poynter Fonts haben die spezifische Untersuchung der aktuellen Bedürfnisse von Zeitungen, der heute verfügbaren Technologie und der Veröffentlichungsmethoden ermöglicht. Die neue Serie von Schriften für den Druck, die sich jetzt in der Beta-Testphase befindet, wird von einer begleitenden Serie für das Web begleitet, die sich derzeit in der Entwicklung befindet.

Nelson Poynter, Gründer der Schule, die zum Poynter Institute geworden ist, war viele Jahre Eigentümer und Herausgeber der St. Petersburg Times. Dort war er ein Meister der Exzellenz in Druckqualität und -technologie, und die Times (eine der Beta-Testseiten des New Type-Projekts) ist weltweit als Pionier auf diesen Gebieten bekannt.

Wie unterscheidet sich dieses Projekt von der Reihe verfügbarer Schriften?

Durch seine Konferenzen und laufenden Gespräche hat Poynter die Branche genau befragt: Was sind die wünschenswertesten Eigenschaften in einer aktuellen Textreihe? Unsere Fragen ergaben einen unmittelbaren Bedarf an einer Reihe eng beieinander liegender Gewichte, die auf die verschiedenen konventionellen Prozesse abgestimmt sind, begleitet von Versionen, die auf Bildschirme und das Internet abgestimmt sind. Wir begannen mit der Entwicklung der aktuellen Fonts nach der letzten Poynter Type Conference im Mai 1995. Kontrollierte Drucktests der Beta-Fonts wurden von Teilnehmern der Konferenz 1995 und anderen, die an unserer Konferenz in St. Petersburg, Florida, teilnehmen werden, durchgeführt ., 19.-22. November 1996. Testzeitungen werden zusammenkommen, um sich an Diskussionen und Debatten zu beteiligen und Informationen und Kritik anzubieten, die die endgültigen Schriftarten prägen werden.

Was ist also „falsch“ an Times, Century und Co.?

Bei der Auswahl eines Modells für das Schriftbild haben wir uns von der wachsenden Beliebtheit von Times Roman leiten lassen, obwohl wir erkannt haben, dass es aus mehreren Gründen nicht ganz zufriedenstellend ist. Wir glauben, dass die Anziehungskraft der Times von ihrer Verwurzelung in den niederländischen Schriften des 17. Jahrhunderts herrührt, mit ihrer klassischen Kombination aus angenehmer Vertrautheit, Sparsamkeit und Lesbarkeit.

In den letzten Jahren haben die Art Directors von Zeitungen und Zeitschriften nach originellen und eleganteren Alternativen gesucht, aber festgestellt, dass die offensichtlichsten Kandidaten – Garamond oder Goudy Old Style – für ihre Zwecke zu dürr und buchstäblich wirken.

Zeitungen, die mit ihrem aktuellen Stil zufrieden sind, haben möglicherweise keinen Grund, eine Änderung in Betracht zu ziehen. Diese Serie ist für neue Veröffentlichungen vorbereitet, für diejenigen, die eine Änderung in Betracht ziehen oder daran beteiligt sind, und für diejenigen, die an einem stilvolleren und effektiveren Kleid interessiert sind.

Wer testet die neuen Schriftarten?

Eine Reihe von Papieren, die sich einer Neugestaltung unterziehen oder erwägen, testen die Schriftarten. Eine Reihe anderer, die sich einfach für den Stand der Typografie interessieren, lassen es als Test auf ihren Druckmaschinen laufen und stellen die Ergebnisse auf unserer Konferenz zur Diskussion. Eines unserer Ziele ist es zu sehen, wie sich die Schriftarten über die gesamte Druckskala hinweg reproduzieren, von den ältesten Buchdruckmaschinen bis hin zur neuesten und besten Technologie. Zu den Teststandorten gehören große Tageszeitungen – The Washington Post und St. Petersburg Times – bis hin zu Lokalzeitungen wie der Kinston, N.C. Free Press. An der Konferenz nehmen unter anderem Zeitungen aus Deutschland, Kanada und der Schweiz teil.

Was zeichnet die Schriftarten aus?

Das für Fließtext getestete Serifendesign ist zunächst in vier eng beieinander liegenden Strichstärken erhältlich. Sie wurden entwickelt, um eine Auswahl zu bieten, die für bestimmte Druckbedingungen auf dem Papier oder sogar für verschiedene Abschnitte des Papiers geeignet ist. Jedes Zeichen in allen vier Strichstärken ist auf der gleichen Breite gestaltet; Änderungen können zwischen den Gewichtungen vorgenommen werden, ohne den Textfluss zu beeinflussen. Als Multiple-Master-Font konzipiert, können bei Bedarf benutzerdefinierte Gewichtungen entwickelt werden.

Die Textschriften werden von einer serifenlosen Fettschrift begleitet. Entworfen, um den Text mit Serifen zu ergänzen, eignet es sich für Untertitel und hervorgehobene Namen, Daten oder andere Elemente innerhalb des Textes.

Der Text kursiv muss noch gestaltet werden und wird ein Diskussionsthema auf der kommenden Konferenz sein.

Wie würden diese Schriftarten meiner Zeitung nützen?

Die Lesbarkeit hängt vor allem von der Vertrautheit ab. Poynter bietet ein klassisches Antiqua im alten Stil, das zentrale Design in der amerikanischen Textbibliothek, das sorgfältig auf die ultimative Lesbarkeit in der Zeitungskolumne abgestimmt ist.

Eine Zeitung, die Offsetdruckmaschinen mit möglicherweise größerer Farbverteilung verwendet, findet möglicherweise, dass eine leichtere Version der Schriftart am besten reproduziert wird, während ein Buchdruckpapier von besserer Qualität ein etwas schwereres Gewicht wählen kann. Papiere, die für ultimative Qualität in Illustrationen eingefärbt werden, benötigen möglicherweise ein anderes Gewicht als Papiere, die eine scharfe Schrift bevorzugen.

Zeitungen, die Übergangs- oder hybride Ausgabemethoden verwenden, sollten wirklich von der Verwendung dieser Schriftarten profitieren. Eine Zeitung, die Feature- oder Vorabseiten direkt auf Negative druckt, kann dies mit einer Version der Schriftart tun, während sie für Nachrichtenseiten, die durch Paste-up durchlaufen werden, eine hellere Version wählt (erhöhter Punktzuwachs und möglicherweise Qualitätsverlust). Text kann frei von Abschnitt zu Abschnitt verschoben werden, ohne dass die Textanpassung beeinträchtigt wird, da alle Strichstärken auf einem einzigen Satz von Zeichenbreiten ausgelegt sind. Richtig eingesetzt garantieren diese Schriftarten eine gleichbleibende Qualität der Textwiedergabe von vorne bis hinten.

Woher stammt die serifierte Textgestaltung?

Der Schriftdesigner Tobias Frere-Jones vom Font Bureau in Boston hat als Ausgangspunkt die Arbeit von Hendrik van den Keere verwendet, dem Urheber des 16. Jahrhunderts der großen holländischen Antiqua-Römer in x-Höhe, die die Vorfahren von Times Roman sind. Van den Keeres praktische Proportionen nehmen die Anforderungen an Zeitungstexte vorweg, vollendet mit der Eleganz und dem hohen Stil, die wir mit seinen französischen Zeitgenossen Garamond und Granjon verbinden. Seine Arbeit ist als Serie von Stahlstempeln im Plantin-Moretus-Museum in Antwerpen erhalten. Diese Bilder stehen uns jetzt durch Mike Parkers präzise Fotografien zur Verfügung, ein Design, das auf die richtigen Bedingungen gewartet hat, um als Modell für eine Zeitungstextseite zu dienen.

Wann wird die Poynter Readability Series verfügbar sein?

Nach der bevorstehenden Poynter-Konferenz werden die Projektkoordinatoren die Ergebnisse der Drucktests und die Meinung der Teilnehmer auswerten und die fertigen Romane verfeinern. Die Kursivschrift wird gestaltet und die serifenlose Fettschrift wird fertiggestellt. Die fertige Serie für konventionellen Zeitungstext soll im Sommer 1997 bei The Font Bureau erscheinen. Dieselbe Serie, die für das Internet abgestimmt ist, wird folgen. Eine Poynter-Schlagzeilenserie wird derzeit in Erwägung gezogen.

Was ist mit Schriftarten für das Web?

Wir planen, auf der Poynter Typography Conference Testversionen des Textdesigns zu zeigen, die experimentell neu gestaltet und als Hochgeschwindigkeits-Graustufenschrift für das Web entwickelt wurden. Derzeit gibt es viele Einschränkungen bei der Verwendung von Typografie auf Webseiten; Poynter-Webfonts antizipieren den Tag, an dem eine umfassendere Kontrolle über typografische Elemente in Webseiten verfügbar sein wird, sodass Zeitungen das Design von Webseiten mit dem Erscheinungsbild des herkömmlichen Papiers synchronisieren können.

Welche Schlagzeilen werden berücksichtigt?

Die Entwicklung einer Schlagzeilenserie hat gerade erst begonnen und wird ein Diskussionsthema auf der Poynter-Konferenz sein. Originalzeichnungen von Morris Benton, dem Schriftdesigner, der Lightline, News und Franklin Gothic entworfen hat, stehen uns erst seit kurzem zur Verfügung, dank des Abschlusses einer 25-jährigen Archivierungs- und Katalogisierungsarbeit bei der Smithsonian Institution. Diese waren die Inspiration für den fettgedruckten Text, der sich jetzt im Betatest befindet, und sollten auch eine gute Grundlage für eine neue serifenlose Schlagzeilenserie bieten. (Stan Nelson, verantwortlich für die typografische Arbeit an der Smithsonian Institution, wird unter den Teilnehmern der Poynter-Konferenz sein.)


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Gedanken von Nelson Poynter zur Zeitung Technologie, Lesbarkeit und Überleben.